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后羿射日 潘絜兹绘
习近平同志关于文艺工作的系列讲话，非常重要的一点，就是文艺创作、文艺工作都要以人民为中心。习近平同志还强调文艺工作者要虚心向人民学习，要深入群众，深入了解群众的心灵。
向人民学习，一方面是深入生活，另一方面，文艺工作者还必须注意认真向人民的文艺——民间文学学习。
民间文学是广大人民口头创作的语言艺术，深刻表现了人民的心灵。鲁迅晚年在《不识字的作家》专文中，高度评价了“刚健清新”的民间文学——不识字的作家的文学创作。这是发人深思的。
几千年来，广大的人民群众95%以上是文盲。他们只能靠民间文学来进行文学教育和欣赏。我们民族优秀的文化传统、道德品质，也是靠民间文学来传承的。这就说明，在中国传统文化的继承上，民间文学功不可没。
民间文学是与作家文学并列的两大传统文学，在文学史上也起了非常重要的作用。从古今中外几千年的文学史来看，民间文学是文学的根基。文学史家们早已证实：一切文学体裁——诗歌（包括二言诗、三言诗、四言诗、五言诗、七言诗、词、曲、白话诗）、小说、戏剧、曲艺说唱（包括评书评话、相声、大鼓词、弹词、变文、宝卷）……都是从民间文学中首先创作出来的；一切伟大的作家、艺术家都是在民间文学的哺育下成长起来的。
伟大的艺术家如贝多芬、肖邦、柴可夫斯基、聂耳、冼星海等等大师，都特别重视搜集并学习、利用民歌进行创作。在文学史上，从屈原、李白到关汉卿、罗贯中、施耐庵、曹雪芹、鲁迅等等伟大作家都非常重视学习和利用民间文学。可以说，没有民间文学就不可能有屈原、李白的诗，也绝不可能有《三国演义》《水浒传》和《红楼梦》这样伟大的小说。
可见，民间文学应该是作家和一切文学工作者的必修课。
我们为什么出不了伟大的作品，在学习民间文学这一方面缺少自觉，恐怕也是一个重要原因。
高尔基说：“不懂民间文学的作家是不好的作家。”千真万确！
如果一个作家不懂人民自己的文学创作，不懂人民的艺术趣味和人民的心灵，怎么能写出人民喜爱的伟大作品呢？
同理，我们更可以说，不懂民间文学的文学理论家、批评家和一切文学学徒们，也必然是不好的文艺理论家、批评家和不好的文艺工作者。因为，他们没有看到文学的根基。他们的文学知识是很不全面的。他们就像是无根的浮萍，非常肤浅而不深。
民间文学是文学的根基。没有根，大树就要枯萎，大厦就要倒塌。这是非常明白的道理。
但是，根基是位于地面之下的。粗心的人们往往看不到它。明明屈原、李白、歌德、普希金、拜伦、雪莱等等大诗人都很重视民歌，但是，现在很多写新诗的人，并不重视民歌，有些小青年甚至还说：“新诗学民歌就会使诗歌太低级了。”这当然是不了解诗歌历史的无稽之谈。
我在编《古今民间诗律》（北京大学出版社1999年出版）时曾经请著名诗人公刘写序。他在序中说得非常好：
“民歌是诗歌的母亲。
写新诗不重视民歌，
就是不认娘亲。”
这“不认娘亲”的后果是非常严重的。
看看现在流行的许多模仿西方现代派的新诗，其中有些完全不顾读者看得懂看不懂，结果就是严重脱离人民，他们的诗歌人们看不懂，就起不到诗歌应有的情感交流作用。这种晦涩的诗歌当然是不受人民欢迎的。他们自以为这些诗歌是高级的精英，其实背离艺术规律，其艺术性当然是非常低级的。
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文章来源：《中国艺术报》 2017年05月12日
【本文责编：CFNEditor】
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